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品读著名画家高杰的山水艺术

2021-05-28 

本文摘要:【艺术履历】高杰,男,1955年出生于天津,天津工艺美院中国画系教授,国家一级美术师。

【艺术履历】高杰,男,1955年出生于天津,天津工艺美院中国画系教授,国家一级美术师。1977年毕业于天津美术学院中国画系,2005年毕业于中国艺术研究生院研究生院硕士课程美术研究生班和中国艺术研究生院中国画高级访问学者班。得道图手腕底江山形象新,广阔的山丘有诗魂——着名山水画家高杰最近,在祖国首都北京,天津山水画家高杰引起了当今画界的关注,赞扬如潮。

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《中国画典》、《岁月有痕》、《艺术与繁荣》、《中国大画家》、《中国画家》、《中国画家》、《艺术收藏》、《书画收藏》、《华夏收藏》、《中国艺术经典收藏》等中国书画界着名刊物、《中国网》、《人民艺术网》、《光明网》、《华夏艺术网》、《北京美术网》等媒体相继发表文章,评价杰先生的山水画作品。高杰是我的良师也是益友,他人谨慎,待人,从来没有宣传过,高调待人,都是三分钟,但是在山水画上下功夫。四十年磨一剑,靠自己勤奋努力,打响了自己中国画艺术的新天地。高杰现在是天津工艺美院国画系教授,国家一级美术师。

1955年出生,1977年毕业于天津美术学院,在校期间由孙奇峰、王赞馀、白庚延、杨德树等多位恩师精心指导,受益匪浅。之后,得到着名山水画家孙克刚、赵松涛、大写意画家梁琦的多方指导,视野大大提高。从2003年到2005年在中国艺术研究生院美术学研究生班和中国画访问学者班上学。

高杰小时候很喜欢绘画艺术,中国画师黄宾虹、齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染等从小就是他心中的偶像。我要成为有前途的画家是他童年立功的誓言。依靠对中国画事业如痴如醉的爱,依靠悬梁刺股,闻鸡画的坚决和坚韧,毕业于天津美术学院,77届毕业生中,杰先生是年龄大的弟弟。在同一届毕业生中,何家英、刘浩等着名画坛的现代着名画家经常出现。

高杰不允许仁,努力工作,寻求很多教育,希望创作,在中国山水画领域的建设和实践中,构成自己山水画的艺术风格和艺术特色。壮丽雄浑,意境大气是杰先生山水画的显着特征。纵观高雅的山水画作品,我们需要感受到山的高耸,山的力量,山的宏伟,山的心情,山的品德。骨法不是骨气,是中国画的专用术语,是指画中形象的骨干笔力。

画家在传递绘画现实的形象中,必须给予白描的形象一定程度,将自己的感情和对某种形象产生的感情从白描的形象中表现出来。杰先生用对祖国河山的爱情和满腔豪情加上对山水画主体的深刻理解和全面学识,使自己写的山川风骨凛然,壮丽,三折,力量透过纸背,简洁如行云,凝重如古藤盘曲,精彩如闲庭信步,权利如鱼得水。

《太行歌》、《得道图》等作品,俊美、苍茫、独特、浑然一体,都描绘了山的势头、山的神采、山的灵魂。抒写心灵,进化神灵,气韵生动,超越神行的艺术境界。

从头到尾浑厚,变化无限是高杰山水画作品的另一个显着特征。作为山水画艺术的名人,擅长画山,擅长画水。水蒸腾的颜色,水看不见颜色,绘画是视觉艺术。

从头到尾展现了大千世界水的万象。你是怎么画水的?高杰做了和普通人不同的苦功。

他指出,水是动的,动的,动的,流的。灵则有神,势则通,韵则无限。神气行,情致自生,连绵传递,势脉全线贯通,气韵自然生动。

高杰的《黄河之水天上》、《碧海惊涛》画的都是水势。整个画面,瀑布的波澜汹涌,一点一点地势头雄伟。

高杰在虚中不包括参考,实际上有虚、阴阳相济的中华传统辩证理念,在朦胧混沌的皋法中描绘了瀑布的汹涌和万马奔腾的雄浑势头。中国画技法的元神和实,气和韵正好处理,没有画水就充满水的真正性格,难以超越神无限的艺术境界。

皋法多样,神韵全线贯穿是高杰山水画技法的引人注目特色。中国山水画有两千多年的文化传承,画山水讲究皋法,皋法不熟不能画山的气势和神韵。

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高杰在文化上继承了先人优秀的传统基因,凭借自己的努力和理解,开辟了自己绘画技法的新天地。高杰的山水画皋法具体不属于哪一类很难。他的山水画主体包括格兰麻皋、检查站麻皋、牛毛麻皋、斧劈、折带麻皋、内乱柴皋、雨点麻皋等。更好的结果是这些皋法的变化和融合。

他的《家在杨柳岸边》、《溪山消夏图》、《童年记忆》、《太行秋韵》、《高原风情》、《得道图》等作品,可以看到先生山水画皋法的纯熟,也可以表现出他在山水画皋法上的融合和想法。高杰的山水画像锥子一样用力平衡,看了之后感觉山和水都在动给观众带来活力的艺术享受。巧用染法,色彩流畅是杰夫山水画艺术特色的另一亮点。他的山水画作品《两只蝴蝶》、《道法自然》、《清幽》、《高原格桑花》都使用了不同的染法。

浓、深、腊、滑、静、腌的变化,不积累染色,不散漫,描绘了中国画传统的笔情墨趣味。高杰在山水画水画创作中执着的是苍茫、厚实、朴素、轻灵之间朴素、色彩鲜艳、朴素的传统基础。因此,令人愉快,甜美流畅,大气厚实,喜欢娱乐。

高杰对自己在中国画的山水画艺术中取得的成绩从来不符合,他总是深深地感到自己还很老,艺术之路永远不会结束。他必须理解,然后登顶。他指出先贤谈的学无止境是人生的致理,只有自己积累到一定程度才能理解更高的画道。

艺术的终极决斗不是技术,而是全方位的学识。大自学电池,近师古人,近师炼,是老师依然遵循的自学途径。拿起画具腹起行囊,是他科目的课程。南海滨、雪域高原、巍太行、蒙古草原、黄土高坡等留给老师寻找经验的足迹。

用自己的第一手素材创作了很多不知道别人的山水画作品。他经常说:自学回顾两条线,横向与历代先贤对话,寻求教育,自学。纵向在现代人身上吸收营养发展自己。

因此,业内和学术界的人们认为充实,意境大气朴素,是杰先生山水画的显着特征。他画的山高,高耸,宏伟,雄伟,结实,多样的文化。他画的水明亮、安静、柔软、美丽、浩妙、壮丽、新华。

这种自然简洁的艺术效果,所谓学识全面的画家难以达到的高度。杰先生的作品曾获得香港回归一周年全国书画展银奖、纪念长征胜利70周年全国书画展金奖、新世纪中国山水画百家、优秀人民艺术家称号,作品万仙山参加全国书画展后,被中国美术馆收藏,2012年被邀请为中南海创作大幅山水画作品群峰沐朝阳,大量作品被国内外许多美术馆和个人机构收藏。

学术论文在《书画家》、《国画家》、《中国画》、《中国画典》、《中国大画家》等许多大型学术刊物上公开发表。天津美院着名史论学者、教授、艺术批评家,何延喆先生看了杰出的山水画作品后非常兴奋,即兴赋予了两首诗。一、腕底江山形象新,广阔的山丘有诗魂。

融合行迹苍苍骨,炼钟势头骤然。第二,万象繁荣,南风北韵齐全。停车云舒卷惊涛骇浪,芳草斜晖禅悦心。


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